周太在網(wǎng)上看到一組有趣的圖片，達(dá)人用蔬菜拼成的世界名畫，十分逼真，整理出來和大家一起分享。
《梅杜薩之筏》（The Raft of the Medusa）是泰奧多爾·籍里柯 (Theodore Gericault，法國）于1819年創(chuàng)作的油畫?！睹范潘_之筏》從畫面的構(gòu)圖、光線、色彩到人物的動(dòng)態(tài)表情以及豐富的想象力，都是無與倫比的。 畫家以金字塔形的構(gòu)圖，把事件展開在筏上僅存者發(fā)現(xiàn)天邊船影時(shí)的剎那景象，刻畫了遇難者的饑渴煎熬、痛苦呻吟等各種情狀，畫面充滿了令人窒息的悲劇氣氛，開創(chuàng)了浪漫主義先河。
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沃霍爾的《瑪麗蓮 夢(mèng)露雙聯(lián)畫》，它是波普藝術(shù)的代表性作品。波普藝術(shù)又稱“流行藝術(shù)”，這些藝術(shù)家以流行的商業(yè)文化形象和都市生活中的日常之物為題材，比如廢棄的啤酒罐、廣告畫、明星照以及商標(biāo)、卡通漫畫等作為對(duì)象，采用重復(fù)拼貼，或者大幅度的絲網(wǎng)印刷等方式進(jìn)行常做的流行藝術(shù)。
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倫勃朗《蒂爾普醫(yī)生的解剖課》在畫中，畫家著重突出了蒂爾普教授。他獨(dú)坐在一邊，面對(duì)著七位學(xué)者，一邊做著解剖一邊闡述著人體的結(jié)構(gòu)原理。七位學(xué)者：有的情不自禁地湊上前來吃驚而專注地看著教授所示的地方；有的手拿教材默默地思索；有的好象茅塞頓開；有的又好象如夢(mèng)初醒……這豐富多采的表情，這鮮明的個(gè)性，這生動(dòng)的姿態(tài)，在這冰冷、蒼白的尸體的反襯下顯得異常生動(dòng)。蔬菜版（人體變成了南瓜，哈哈）
《最后的晚餐》是基督教新約圣經(jīng)記載的最重要的事件之一，幾乎被所有宗教畫家描繪過。但在達(dá)·芬奇為米蘭格雷契寺院食堂畫《最后的晚餐》之前，所有的畫家對(duì)畫面藝術(shù)形象處理都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：那就是把猶大與眾門徒分隔開，畫在餐桌的對(duì)面，處在孤立被審判的位置上。這是因?yàn)楫嫾覀儗?duì)人的內(nèi)心復(fù)雜情感無法表現(xiàn)，從形象上難以區(qū)別善惡。由于達(dá)芬奇對(duì)人的形象和心理作過深入的觀察和研究，能從人物的動(dòng)作、姿態(tài)、表情中洞察人物微妙的心理活動(dòng)并表現(xiàn)出來。
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雅克·路易·達(dá)維特《馬拉之死》馬拉(Jean-PaulMarat,1743–1793)，是法國大革命中雅各賓派的領(lǐng)導(dǎo)人之一，為了革命工作他常常躲在地窖里，染上了濕疹。為此他每天得花幾個(gè)小時(shí)躺在浴缸里，一邊治療，一邊處理公務(wù)或進(jìn)行寫作。右翼?；庶h分子夏洛帝·柯黛以申請(qǐng)困難救濟(jì)為名，潛入浴室，將其殺死在浴缸里。在畫面上表現(xiàn)的是馬拉被刺殺在浴缸里的情景。匕首拋在地上，鮮血從馬拉的胸口流出，他的左手仍握著便箋，臉上露出憤怒而痛苦的表情。構(gòu)圖中無情的水平線只用無力下垂的右臂做突破，似乎失去任何挽救的希望。上半部分空無一物，空曠而幽深，從左側(cè)射入的光線，照亮著馬拉的身軀和面部，具有紀(jì)念碑似的立體感。畫面上沒有繁多的色彩，也沒有復(fù)雜的縮短法，力求單純，用他的畫筆喚起人們單純質(zhì)樸的感情和堅(jiān)貞的正義感。
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達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》，不用多介紹了，最神秘的微笑蔬菜版
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《維納斯的誕生》意大利畫家波提切利之作，畫家從波利齊安諾一首長詩《吉奧斯特納》中受到啟迪，詩中形容維納斯女神從愛琴海中誕生，風(fēng)神把她送到岸邊，春神又從右邊急忙迎來，正欲給她披上用天空的星星織成的錦衣,紛飛的鮮花加強(qiáng)了這種詩的意境。畫家處理這個(gè)場(chǎng)面時(shí)，舍棄了原詩中一些喧鬧的描寫，把美神安排在一個(gè)極幽靜的地方，背景是平靜而微有碧波的海面。維納斯憂郁地站在象征她誕生之源的貝殼上，她的體態(tài)顯得嬌柔無力，對(duì)迎接者以及這個(gè)世界似乎缺乏熱烈的反應(yīng)。它告訴觀者，女神來到人間后對(duì)于自己的未來，不是滿懷信心，似乎充滿著惆悵。蔬菜版
《梵高自畫像》，凡高是荷蘭人，但長年生活在法國,是后印象派的重要的畫家。1887年，通過弟弟提奧的介紹，凡高在巴黎見到畢沙羅，修拉、和高更。開始接受印象派的畫風(fēng)。更加強(qiáng)調(diào)用色彩突出主題的繪畫風(fēng)格。在他的畫中，總是一片色彩和筆觸的狂歡，這種畫面所造成的氣氛效果表現(xiàn)出一種罕見的旺盛的生命力。
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《伏爾加河上的纖夫》是列賓的代表作，也是他的成名作。在這幅畫的構(gòu)圖上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個(gè)纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上。
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?《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》這一幅油畫是法國畫家歐仁?德拉克羅瓦為了紀(jì)念法國在1830的七月革命所創(chuàng)作的油畫。畫面描繪的是硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)，有受傷的、死去的人，卻依然無法掩飾住人們?yōu)樽杂啥鴳?zhàn)的渴望。畫面的氣勢(shì)磅礴，明暗對(duì)比以及色彩對(duì)比強(qiáng)烈，結(jié)構(gòu)緊湊，充分展現(xiàn)了浪漫派繪畫的風(fēng)格特點(diǎn)，具有強(qiáng)烈的感染力。
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《吶喊》是挪威印象派畫家愛德華·克（Edvard Munch）的代表作之一。畫面的主體是在血紅色映襯下一個(gè)極其痛苦的表情，紅色的背景源于1883年印尼喀拉喀托火山爆發(fā)，火山灰把天空染紅了。畫中的地點(diǎn)是從厄克貝里山上俯視的奧斯陸峽灣，有人認(rèn)為該作品反映了現(xiàn)代人被存在主義的焦慮侵?jǐn)_的意境。 這套組畫題材范圍廣泛，以謳歌“生命、愛情和死亡”為基本主題，采用象征和隱喻的手法，揭示了人類“世紀(jì)末”的憂慮與恐懼。 蔬菜版
雅克·路易·大衛(wèi)的《拿破侖跨越阿爾卑斯山》，這幅畫的歷史背景是，拿破侖率軍翻越阿爾卑斯山進(jìn)入意大利，想給奧地利軍隊(duì)以出其不意的打擊，戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行了一個(gè)月。后來，這次戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利為拿破侖登上皇帝寶座打開了通道。畫面選取的是拿破侖軍隊(duì)穿越阿爾卑斯山圣伯納山口的情景。人物被安排在圣伯納山口積雪的陡坡上，陰沉的天空、奇險(xiǎn)的地勢(shì)加強(qiáng)了作品的英雄主義氣勢(shì)，拿破侖紅色的斗篷使畫面輝煌激昂。年輕的拿破侖手指向高高的山峰，騎在一匹直立的烈馬背上 蔬菜版
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<<夢(mèng)>>這幅畫作于1932年,可以說是畢加索對(duì)精神與肉體的愛的最完美的體現(xiàn)。<<夢(mèng)>>是與<<鏡前的少女>>同一年完成的,就平面分解特點(diǎn)來看兩者有異曲同工之妙.但<<夢(mèng)>>要簡潔的多,只用線條輪廓勾畫女性人體.并置于一塊紅色背景前,女人肢體沒有作更大分析稍作夸張劃分,色彩也極其單純。蔬菜版
《沉睡的吉普賽人》 法國畫家亨利·盧梭之作，在１９世紀(jì)末，法國出現(xiàn)了一種以闡發(fā)人的原始本性為宗旨的繪畫，它在流派紛呈的巴黎畫壇，顯得特別矚目。這種原始主義由于缺少表現(xiàn)主義那種激情，也無浪漫主義的想象力，它既不象在重現(xiàn)人類的童年，又顯得稚拙味十足，令當(dāng)時(shí)不少鑒賞者反感，因而很少有追隨者。這一風(fēng)格的代表人物即是出生在巴黎郊區(qū)拉瓦樂的法國畫家亨利·盧梭。 亨利·盧梭（１８４４～１９１０.９）是一個(gè)自學(xué)成才的畫家，父親是工人，母親出身農(nóng)家。亨利·盧梭青年時(shí)在軍中服役了四年，結(jié)識(shí)了去過墨西哥的士兵，他們講起的異國風(fēng)情，使他十分向往。１８６８年他定居巴黎；１８７０年又參加了普法戰(zhàn)爭(zhēng)，退伍后在巴黎當(dāng)了一名稅關(guān)雇員，因受騙失職而被解雇，只得在酒館以演奏來糊口。他也參加繪畫活動(dòng)，但未經(jīng)訓(xùn)練，所繪作品技巧拙樸，這種不是做作的"拙味"被當(dāng)時(shí)著名詩人阿波里奈爾所賞識(shí)，并為他寫文章推薦。從此，他在畫壇上獲得了一定聲譽(yù)。后經(jīng)表現(xiàn)主義藝術(shù)家的鼓勵(lì)，他保持這種率真的觀察事物方法，并在題材中雜以某種神秘主義，使他的藝術(shù)獨(dú)具一格。?
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戈雅《槍殺馬德里抵抗者》是一曲英雄主義的贊歌，是一件具有世界意義的悲劇性作品，它的價(jià)值不僅在記錄西班牙歷史上曾有過的悲慘的一幕，而且引發(fā)人們對(duì)和平的永恒呼喚。
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